Story
わたし、どういきればいいんだろう・・・
デジタル化の波が押し寄せるテレビ局。
外資の参入。
その大きなうねりの中で花形キャスター陽子がみたものは・・・
Story
原 陽子（岡本美沙）（34歳）、地元のテレビ局・福岡中央テレビ（ＨＣＴ）の売れっ子ニュース・キャスターだが、今、職業上の大きな曲がり角に立っている。
経営難に直面したＨＣＴの企業合理化や、キー局のＢＳデジタル放送や地上波のデジタル化という地方局の根幹を揺るがす事態にも直面していたのである。
陽子は、職場の上司で恋人・森嶋純一（四方堂亘)(43歳）に、キャスター専任を働きかけるが、森嶋の反応は鈍い。
陽子の相談相手であり、局内で唯一心を許している深町誠治（小田壮史)(28歳）は、社会部の放送記者。正義感が強くＨＣＴ労働組合の書記長を勤めている。
ある夜。陽子は、深町とともに中洲の行きつけのバー『ぼっけもん』（ママ役 沢田亜矢子）に出かけ、一人の若い女性と出会う。
数日前から勤め始めた塚本詩織（内田宏美)(26歳）。福岡を拠点に活動する劇団の看板女優の詩織と陽子は初対面だが惹かれ合う。陽子は、詩織が大牟田市の出身だと聞いて、さらに、親近感を覚える。東京で生まれ育った陽子だが、父親の謙作も大牟田出身だったからである。
福岡中央テレビ（HCT）に激震が走る。臨時組合大会で、深町は衝撃的な事態を報告する。
ドイツの巨大メディア企業・グゥッテン社がHCTに資本参加して、東南アジア向けの衛星放送局に改編しようというのである。
陽子は、母・貴代子（星 百合子)(62歳）から、父・謙作（入川保則)(64歳）が肺ガンで余命三ヵ月という知らせを受ける。ショックを受けた陽子の脳裏に浮かび上がる父・謙作との相克。
陽子は、詩織と再会。詩織が、『ぼっけもん』を辞めたのは、全国的な女優をめざして上京するための資金稼ぎだという。そんな詩織が、奇妙な質問をした。
詩織「『ひだるか』って言葉知ってますか？」
陽子「スペイン語？」
詩織「大牟田の方言で、「ひもじくてダルイ。おなかは空いてるんだけど、ダルくて動く気力が湧かないって意味なんですけど…。私、博多にいたら、ずーっと『ひだるか』のままかなって…」
陽子「わかるな。その気持。私も今、何だか『ひだるか』状態。私も詩織ちゃんに負けないように頑張らなくっちゃ」
陽子は、深町とともに「三井・三池争議」をテーマにした番組を企画し、制作にかかる。
はたして、陽子の思いは届けられたのか？また、陽子はどう生きるときめたのか？
INTArview インタビュー
鳥井守幸 TVコメンテーター・元サンデー毎日編集長
あの日、私は新聞記者として三井三池三川坑ホッパー前にいた。１９６０年７月１７日、１３００人の解雇通告に始まった無期限ストとロックアウトの応酬のヤマ場だった。「総資本と総労働の対決」と呼ばれ、国会をデモ隊が包囲した反安保闘争と並ぶ時代史的現場だった。この映画はデジタル化による再編成、外資導入に揺れる現代のテレビ局を舞台にしながら、４３年前に日本人が突きつけられたものと同じ主題ー変革と混迷をどう生きるか、選択の難しさと苦悩を見事に描き出し、世代を超えて人々の心を打つ。
木崎敬一郎 映画評論家
たいへんな力作です。テレビとは何かという問題が、地上波と衛星放送の切り替え、外資の導入、放送の質の民主化をどう確保するか等をめぐって問われます。一方で三池の戦闘的労働組合運動 の伝統、労働者の団結をどう維持し、組合の分裂策動をいかに克服するか。そして企業の合理化、リストラをどう跳ね返すか等、今日的な問題がわんさと出てまいりますが、いずれもドラマによく吸収されていて煩わしくありません。見事な設定と構成力で我々の問題意識を刺激します・・・」
羽仁進 映画監督
「ひだるか」拝見しました。なかなか一本筋の力作でした。撮影はしっかりしていました。益々のご健闘を祈ります。
現代の混迷と三池闘争の二つの時代を重ね合わせるという狙いは、なかなか鋭いものだと思いました。
それは正改法で描いていく手法は一つの道だと思います。その釣～強さもありましたが、逆にふつうのテレビドラマに誤解されないかと少し思いました。
二つの時代を一本の映画で描くというアイデアを手法の上にも取り入れて、少し変わった構成にしてみるというやり方もあるような気がしました。
主演の岡本さんも名kぁ中の力演でしたが、しゃべり方がもう少しキャスターらしいほうがよかったと思いました。
とにかく、とても誠実な映画でした。
先行の上映が地元で反響を呼んだこともおめでとうございます。(2005年10月）
media
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DIRECTOR 監督
Director 監督 >> 港 健二郎
昭和22年 大牟田市に生まれる
昭和45年 早稲田大学第一文学部卒業
鹿島映画社（現カジマビジョン）を経て、フリーの映像作家。
《主な作品》
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記録映画「核トマフォーク」日本映画復興会議奨励賞
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科学映画「分ける」教育映画祭優秀賞
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火曜スペシャル「燃えるマニラの女たち～フィリッピン革命を支えた女性キャスター」（テレビ東京）ギャラクシー賞
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ＮＨＫハイビジョンソフト「レーチェルの思い出」
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音楽ドキュメンタリー「荒木 栄」（音楽センター）
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MUSIC 映画音楽
「ひだるか」の映画音楽は主演のピアニスト・作曲家、岡本美沙が制作。3歳から音楽教育を受け、大阪音楽大学に進学し、クラシックをみっちりと学んだ本格派。
その岡本はアルゼンチンにも留学経験のあるタンゴピアニストでもあるゆえ、曲想はタンゴっぽい。
テーマ曲、「届かない声、伝わらない涙」はタンゴを意識したバイオリンとのデュオ曲。演奏はタンゴバイオリニスト、柴田奈穂。
また、大牟田出身のブルースギターリストの塩次伸二をむかえ、岡本とのコラボ曲「FUZE」も映画ラストシーンでとても音楽が効果的に使われている。
映画ご観覧アンケートでも「音楽が良かった」と好評をはくしている。
ひだるかサウンドトラックつきあかり”
映画『ひだるか』 Sound Truck。
岡本美沙First Album。
バイオリンの柴田奈穂とのデュオ曲「届かない声、伝わらない涙」は映画「ひだるか」の
テーマ曲。
主に、バイオリン柴田とのデュオ曲が多く含まれている。
映画で使われた曲は打ち込み音源の物も使ったが、このアルバムに関しては、アコースティックアレンジにリアレンジしたものを収録。
1.GET WAY
2.届かない声、伝わらない涙（Piano&Violin)
3.つきあかり
4.Mi Melancolia
5.弾く人（ハジクヒト）
6.届かない声、伝わらない涙
7.Luna de Vieja
8.第二章
9.Fuze
■2005年9月
All Songs Written by Angelita Misa Okamoto/岡本美沙